两个性格，人品截然不同的人物，要演出(yǎn chū)区别来，对于专业演员来说，其实不算(bù suàn)难事，如果只需要突出“善”和“恶(è)”两种品质的不同，基本上能完成剧本(jù běn)给出的故事情节，就可以让人信服(xìn fú)到七八成。然而，在“区别度”之下每(měi)一个人物的“丰富度”才是考验(kǎo yàn)一个演员有多丰厚的人生积淀(jī diàn)，有多大程度沉浸于角色的内在世界🌍(shì jiè)，又有多准确的表达呈现能力(néng lì)的关键。 苏牧凡和苏牧心，是两个善恶(shàn è)分明到似乎在两个极端点的(de)人物，但却一点也不“扁平”，而是(ér shì)有着非常丰富的内心层次：在“善恶(shàn è)”之外，人物的很多不同层面细腻的(de)质感被一一准确传达，这才是人物(rén wù)最终在观众心中立住的关键。 哥哥(gē gē)苏牧凡被打上的最多的(de)一个标签就是“疯批”，是的，在展现(zhǎn xiàn)这个人物的时候，罗晋有一个基本(jī běn)的风格把握是“放”。 “放”的意思(yì si)是，罗晋在展现这个人物的时候(shí hòu)，是纤毫毕现的，这个人物的复杂(fù zá)多层面在每一个微表情的转折(zhuǎn zhé)，每一个眼神的流露，每一段台词(tái cí)的轻重急徐都恰到好处地传递(chuán dì)着这个人物想要别人看见和想要(xiǎng yào)掩饰的东西。 在几次的家暴戏(xì)和最后和丈母娘的精彩对决中(zhōng)，他癫狂，放肆，攻击力满格，然而，这并(bìng)不是苏牧凡“放”的全部：他那些轻声细语(qīng shēng xì yǔ)的威胁，那些看上去情真意切的安慰和(hé)鼓励，那些看似不经意的客气和周到(zhōu dào)，乃至于跟丈母娘哭诉妻子抓伤自己的(de)委屈等等，似乎没有癫狂放肆了，然而(rán ér)你又分明能够很清晰地从(cóng)这些片段中感觉到那种属于这个(zhè ge)人物的充满恨意的内在：鄙夷，伪饰(wěi shì)，冷漠，高傲。 杀人不见血🩸，诛心不用刀，当一个(yí gè)人的内心充满着对整个世界🌍(shì jiè)的恨意和敌意的时候，哪怕他(tā)说着冠冕堂皇的话，你仍然可以通过(tōng guò)直觉感受到他传递过来的寒冷(hán lěng)。 但苏牧凡同时又是卑微的，在(zài)他初遇曲桐时，在他首次被(bèi)丈母娘戳穿又被丈母娘收于麾下时(shí)，他谦恭，他讨好，他彬彬有礼，这些看上去(kàn shàng qù)跟“狂放”没关系了，但这种过分的(de)谦卑讨好，又何尝不在传递这个(zhè ge)人物内核中某种夸张的成分，正如(zhèng rú)罗晋在微博中写到的，他放得越(yuè)低，病态就更严重。你能够从罗晋(cóng luó jìn)在展现这个人物的谦卑的过程(guò chéng)中，捕捉到这些隐隐的贪婪。 苏牧凡的(de)内核中，还有脆弱的部分，因为他(tā)是一个偷窃者，他的内心最深处(zuì shēn chù)，从来没有“踏实”过：在那些被“即将(jí jiāng)回来的弟弟”惊吓的场景中，他(tā)神经兮兮，惊恐万状，在给弟弟打电话时，不断(bù duàn)转换着愤怒和讨好的语气，一种(yī zhǒng)紊乱和紧张的气息包裹着这个(zhè ge)人物。 这一切，让苏牧凡“恶”得那么(nà me)有层次，摇曳多姿，我第一次真实地理解(lǐ jiě)了什么叫“五彩斑斓的黑”。 罗晋呈现(chéng xiàn)弟弟苏牧心的方式和风格则完全(wán quán)不同，其实我特别想要重点讲一下(yī xià)他的苏牧心，因为相较于非常适合展现(zhǎn xiàn)所谓“看得见”的演技的家暴渣男(nán)伪君子苏牧凡，苏牧心其实是更难演的(de)。 首先众所周知，好人比坏人难演，虽然说罗晋(shuō luó jìn)出道以来绝大多数都是在演“好人(hǎo rén)”，这应该是个所谓“舒适区”，但(dàn)这个“好人”的挑战在于，他是个(gè)盲人，这对于眼神戏出彩的罗晋(luó jìn)来说，无异于拿掉了他最擅长的(de)一个武器，其实一开始我对他(tā)完成这个人物还真是捏把汗的。 相较(xiāng jiào)于苏牧凡的“放”，罗晋的苏牧心是(shì)“收”着演的，这是基于人物内核(nèi hé)给出的最合适的表演方式：苏牧心是(shì)内敛的，含蓄的，隐忍的，踏实的(de)。甚至他那些惊天动地的为爱💗的(de)牺牲，其实也是默默藏在暗处(àn chù)的。这是这个“好人”和罗晋塑造的(de)其他“好人”，最不一样的地方。 苏牧心(sū mù xīn)的“收”是从身体姿态就显现出来的(de)。有人说，看他一站在那里，就是(jiù shì)瞎子的感觉。跟苏牧凡挺拔利落，意气风发(yì qì fēng fā)的姿态完全不同，苏牧心无论是站立还是(hái shì)走路，都是一种收缩的状态，但(dàn)这种收缩，又不是畏缩，也不是佝偻(gōu lóu)，这种收缩里，有着一种坦然，踏实，坚定(jiān dìng)的味道，也有一种深深藏起，深深(shēn shēn)承担命运伤痛的味道。 苏牧心的“收(shōu)”更是从和女主的对戏中(zhōng)体现出来的：相认，乃至最后的送(sòng)女主上车这些重点段落，相较于女主(nǚ zhǔ)淋漓尽致的情感爆发，苏牧心整体是“收(shōu)”着的，这是符合人物性格和当下心绪(xīn xù)的： 首先因为在这些戏中，女主这个(zhè ge)人物受到的情感冲击本身就比(bǐ)苏牧心大很多，其次，苏牧心的内敛和(hé)隐忍，让他不会在人前，特别是(shì)自己心爱💗的人面前暴露太多(duō)情绪：他只是默默含泪，他听到女主(nǚ zhǔ)的内疚会顾不上自己先去摸索(mō suǒ)，拥抱，安慰女主；他送女主上车，坚决(jiān jué)迅速地抽身，关门，听到女主的哭喊(kū hǎn)，独自在车门外失神，在感觉到(dào)女主的车终于走远后露出一点点释然(shì rán)的微笑。 罗晋的苏牧心，就是用这样(zhè yàng)的“收”稳稳承托了女主情绪情感(qíng gǎn)的爆发，他不会为了追求展现自己(zì jǐ)的所谓“演技”就脱离人物个性和(hé)情感逻辑，在那个时候有过多的(de)情感表达，而只是用静水流深般的(bān de)轻柔和沉稳去成就对手的高光(gāo guāng)时刻，去完成自己人物的人格底色(dǐ sè)。 当他坚定一步一步走向自己给(gěi)自己安排好的结局，当他听到(tīng dào)小玲那一声撕心裂肺的“哥”，这里没有(méi yǒu)多大的表情变化，甚至眼神都还是(hái shì)盲人的呆滞，但分明能够感受此时此刻(cǐ shí cǐ kè)他内心的复杂：有解脱吧，也(yě)有对小玲的担忧和歉疚吧(ba)，更重要的是，还有传递出来的(de)这个人物整体的命运悲戚感。 苏牧心(sū mù xīn)大约只有三段情绪情感爆发的戏(xì)，一场是刚到女主家，发现哥哥死了(le)，他独自帮哥哥合眼时，有人不(bù)理解为什么面对这个害了自己一生(yī shēng)的哥哥的死，他会泪流满面。我觉得(jué de)，他并不是仅仅因为哥哥死了(le)而流泪，更主要的是，他在(zài)内疚自己为什么没有早点出现，阻止这(zhè)一切的发生（当时他甚至还不(bù)知道哥哥到底喝的什么酒，更(gèng)可能认为是女主杀了他），阻止哥哥(gē gē)死掉，阻止女主成为杀人犯。 他是(shì)一个只会把眼泪留给自己的人(rén)，在给小玲打电话的时候，花絮中(zhōng)也有他捂着电话，不让小玲听到(tīng dào)自己哭声的段落，这个人物的“隐忍(yǐn rěn)”，为他人考虑是一以贯之的。 在被(bèi)审讯时，他难得地呈现了一种(yī zhǒng)“放”的味道，然而这他在为了(wèi le)女主的安全，为了让警察相信他(tā)作案动机而“表演”出来的，是为了“收(shōu)”起内心真实的情感和爱💗。 其实(qí shí)原著中小瞎子有更多聪明，高智商(gāo zhì shāng)的高光时刻，剧版因为改编思路的(de)改变，这些已经荡然无存了，保留下来的(de)是小瞎子的牺牲，孤独和隐忍(yǐn rěn)，但即使在被删减掉这么多高光(duō gāo guāng)的情况下，罗晋依然把小瞎子(xiā zi)塑造得那么真实，生动而感人。 他(tā)曾经说过，表演最重要的是(shì)与角色的灵魂互换，这种沉浸式(shì)深刻的创作体验带来的绝不仅仅(bù jǐn jǐn)是在善恶之间简单切换，而是完全(wán quán)活出两种人生状态。 他就是这样(zhè yàng)用完整的内心体验创作让我们(wǒ men)看到苏牧凡就害怕，看到苏牧心却又(yòu)心疼无比。 也可以说，罗晋用渣(zhā)男苏牧凡获得了很多人对其(qí)演技的惊叹，而用小瞎子苏牧心获得(huò dé)了人们更多的眼泪。 这或许(huò xǔ)，可以称之为一种圆满。