作为第一批走进电影🎬院的观众，趁着热乎劲(rè hū jìn)儿，如实叨叨，等待了五年之久的(de)《哪吒2》，整出了啥绝活。
先用一句(yī jù)话总结，从价值观构建 、视效制作、创意(chuàng yì)发挥三个层面，《哪吒2》确实是做到了(le)在《哪吒1》基础上的全面迭代。
先说(xiān shuō)价值观构建，从人物观塑造来讲，如果说(rú guǒ shuō)《哪吒1》的母题是围绕着哪吒是(shì)魔丸还是灵珠，我到底是谁(shuí)由谁来定义展开，这是讲得我(wǒ)和自己的关系。那么《哪吒2》的迭代(dié dài)在于， 往“我是谁”基础上更(gèng)前进了一步，它主要讲述得是(shì)我和环境的关系。
当这个强大(qiáng dà)却糟糕的世界🌍想改变我，我(wǒ)是屈服还是懦弱，我有没有勇气对(duì)它说不。
依附强者会在一定(yí dìng)意义上让“我”变得更强大，表面(biǎo miàn)上看，这对我有着实打实的(de)好处。
但他扭曲了我的本性(běn xìng)。
魔只是外界的定义，我不再被(bèi)外界概念套住，只有我的心才能(cái néng)决定我是谁，若我不再忠实(zhōng shí)我的内心，那么我的强大有何意义(yǒu hé yì yì)，我又还是我吗？
从更大(dà)的世界🌍观来看，《哪吒1》讨论得是好人(hǎo rén)和坏人如何定义，一个人的出身(chū shēn)是否可以决定它一定是好人或者(huò zhě)坏人。《哪吒2》对好和坏的理解(lǐ jiě)更加深刻，它颠覆了出身论的(de)好坏结论，出身是一种皮相，人们对于(duì yú)好坏的定义更是浅陋。
慈眉善目的仙翁(xiān wēng)在仙界有着被人尊崇的地位(dì wèi)，是魔道和仙道都尊崇的(de)好人、圣人，而实际他却打着修仙(xiū xiān)强教的幌子，干得是伤害无辜、涂炭生灵(tú tàn shēng líng)的龌龊事儿。
一惹就上火的哪吒(né zhā)是被外界定义的魔身，但他(tā)坦荡无畏，为唯一的朋友重得肉身(ròu shēn)，经历仙界重重考验，换取得以塑身的(de)琼浆玉液；也为救亲生父母，愿自了性命(xìng mìng)，换取一线生机，逃出火狱金鼎；为陈塘关被(bèi)无辜杀害的百姓，与友情决裂，大闹(dà nào)龙宫，向来爱💗憎分明。
魔和仙能代表什么(shén me)，不过只是一层脆弱的外衣，好和(hé)坏终究经不起深层的推理，唯一能够(néng gòu)决定我们是谁得是，在无数次(wú shù cì)冰与火的考验里，自私与利(yǔ lì)他的两重选择下，我们做出了(le)什么样的行动，是掉入自利贪欲的(de)牢笼，还是心系苍灵，依然怀揣最大善意(shàn yì)对待这个曾中伤我的世界🌍。
最后(zuì hòu)，面对已经根深蒂固被强权控制的这个(zhè ge)世界🌍，前辈龙王质疑，难道你还想(xiǎng)改变它？难道你有勇气改变它(tā)？
哪吒轻轻得说，我想试试看。
若(ruò)天下无路，我就开出一条路(lù)。
若天地不容，我就扭转乾坤。
这让我(wǒ)想起李白的那句，仰天大笑出门去，我辈(wǒ bèi)岂是蓬蒿人。
这才是《哪吒2》的(de)魂，这是属于全新一代的哪吒形象(xíng xiàng)，成见压不倒他，强权威逼不了他，他(tā)是谁由他自己决定，带着(zhe)这份勇气和初心，他会继续前行，直到(zhí dào)一个更美好的世界🌍来临。
再说视效(shì xiào)制作，这绝对是一部可以媲美好莱坞(hǎo lái wù)工业大片视效水准的作品。相比于(yú)1， 2在大场景动作漫画视效层面制作(zhì zuò)，毫不夸张，是惊为天人的烧钱做法。
修仙(xiū xiān)天堂天虚宫在镜头里以仙气飘飘(piāo piāo)美轮美奂唯美呈现，数万海兽围攻陈塘关、千万(qiān wàn)锁🔒链层层交错、人海战术的捕妖队阵型(zhèn xíng)变换、龙王家族内部缤纷酣战、哪吒的(de)火身与敖丙的水身合二为一绝美融合(róng hé)，二个半小时，几乎大场面大视角的(de)画面没有中场休息的时间，看完(wán)或许能明白，为什么哪吒2，它足足花(huā)了五年时间，因为这些确实真的很(hěn)费时间。
在创意发挥的层面，有很多(hěn duō)传统文化元素的融入和再创，比如(bǐ rú)，最后九死一生之下，仙翁利用他人性的(de)弱点，提出可以以哪吒一人之命救(jiù)父母的命，哪吒毫不犹豫赴死，但母亲(mǔ qīn)最终救下哪吒，母亲牺牲激发了(le)哪吒的潜能，肉身得以完成圆满，传统(chuán tǒng)哪吒故事里的“剔骨还父割肉还母(hái mǔ)”此时变成了母亲用爱💗托举，催化了哪吒(né zhā)置之死地而后生的起死回生； 再比如，小妖和各地(gè dì)方言的奇妙结合，让每个妖怪都(dōu)有了立体化的形象和人格化趣味(qù wèi)，在人物台词和片尾曲的设计上(shàng)，也多次加说唱表演、快板等传统(chuán tǒng)艺术文化呈现，如此将国风轻喜动漫(dòng màn)与传统文化进行合时宜的融合(róng hé)，形成一种新颖别致的现代新国漫风格，在(zài)这方面，哪吒2相较1也进行了更勇敢(yǒng gǎn)和多元的尝试。
